【摄像技巧】电影中十种不同的人物出场方式

1、利用第二空间

第一个要出场的当然是十一罗汉的领袖人物，乔治克鲁尼饰演的大盗丹尼。他正要去为爱人买结婚周年纪念日的礼物。

利用反射空间

但是像这样的大盗，直接死亡威胁也许成效反而不是最好的。需要精准的捉住他的弱点，而他最大的弱点便是他最爱的女人。所以，顺带着，第二个人物出场了。

通过透明的玻璃利用了当前场景空间之外的第二空间

这里利用的是被找人所处空间（屋内）之外的第二空间（屋外）出场。

同时，往后还有另外的十个人物，所以，需要在此预先交代故事背景和人物动机。

通过详细对话交代是个人物出场的故事背景和人物动机

2、长镜头中的强势介入

马洛伊兄弟这对双胞胎插科打诨的关系承担着系列电影中不少的笑点，可以说他们之间什么都争什么都吵。这场特里先生找到这兄弟两的戏只用了一个长镜头。长镜头的前一部分移动调度表现情境和强化表现兄弟两之间的戏剧性关系。

在弟弟的结婚在晚宴上，镜头划过每一个到来的亲朋好友，每个人无关紧要的人都得到了弟弟的点名感谢，唯独故意不提双胞胎哥哥，哥哥的位置也被安排的最远，在调度上强化关系。当哥哥不服气的像主动发言时，却被到来的本迪尼克先生打断。

长镜头的前半部分左移表现兄弟两的关系

镜头改成反向移动，这里的调度是本迪尼克先生强势介入镜头之后，把原本相隔甚远的“对立”的兄弟两人硬生生的赶到一起，显示本迪尼克先生的强势。

长镜头的后半部分右移表现本迪尼克先生的强势介入

3、长镜头和影子代表人

杂技演员小颜交了一个模特女朋友，两个生活奢靡，把偷来的钱都挥霍的差不多了。这里的整场戏也只用了一个长镜头。镜头的前部分扫过主要人物和环境，展示了奢靡的生活。

长镜头的前部分扫过整个房子，表现奢靡的生活

最后停留到主要人物小颜身上，是玻璃上出现了本尼迪克先生的影子。

镜头的最后，镜子里出现了威胁（本迪尼克先生）的影子

影子代表人物这个方式是需要有运用前提的，就是通过前面四个人的铺垫和相关交代。正是因为观众已经有的心里准备，所以只需要代表本尼迪克先生的元素出现就够了，这里这个元素就是他的影子。要不然，在影子出现之后，还需要在后面接一个揭示本尼迪克先生（揭示影子）镜头。

4、角色焦点转移及遮挡叙事

这里还是单个横移长镜头完成。镜头的起伏先展现出地点，然后本尼迪克先生到来。

横移建立关系，聚焦主要角色

移动增强了电影空间感，同时建立起关系，实现角色（焦点）的转移。最后，利用遮挡分离表示对立，实现焦点全部落核心人物身上。

5、利用构图和灯光设计揭示画外空间

利用录音室的布局结构，通过构图和灯光的设计，在同一个镜头中完成两个空间的互动。

通过构图和灯光设计揭示空间

6、为小偷量身定制的封闭空间

对于马特达蒙饰演的这个莱纳斯，为什么选择在车里，并且只用一个固定镜头表现整个过程？要理解这个，就需要看过第一部《十一罗汉》，需要知道莱纳斯是一个职业小偷。对于一个来无影去无踪的小偷来说，没有什么比匡住他困住他更具有威胁性了。

狭小封闭的空间中小偷被完全掌控

所以这里选择了车内这么一个狭小封闭的空间。虽然镜头的焦点和重点都在莱纳斯身上，但是前景中轻松看报纸的本尼迪占据了大部分的画面，他才是这个镜头画面中真正的掌控者。

7、只闻其名

同样是一个镜头完成，本尼迪先生不需要现身，只要服务生提到他的名字，诈骗犯索尔就明白所有事情了。所有十种方式中最含蓄的一种设计。类似影子代表人物的手法，影子和人名，都是代表角色的象征元素。

本尼迪克名字的出现说明他出手了

8、通过调度和表演来叙事

同样是横移镜头，揭示场景和引出主要人物。这个方式从本质上和第三第四种方式是一样的，但是形式却有所不同。

移动镜头表现场景引出人物

9、算不到命运的算命

这是一个非常有意思又非常幽默的设计，利用情境设计中的反差制造笑点。本尼迪克先生找上鲁本的时候，他正在算命师那里算命。鲁本与算命师的对话也为引出下一个人物（皮特饰演的罗斯特）做铺垫。

介绍场景和为下一个人物的出场做铺垫

讽刺的是，能算命的算命先生竟然算不出来眼前刚到来的噩运。

算不到命运的算命

10、画外音掌控全局

布拉德皮特饰演的罗斯特的威胁主要来自一个完全掌控了他的电话。当威胁出现，他立刻要逃走，但是最后出路也被堵死。

人物被完全掌控

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