ZBrush教程：雕刻和利用多通道人脸图、生成头发！

2021-05-31

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第1节：雕刻

1.打开CC3 男性底座，并使用面部变体滑块大致匹配Ed Harris的比例。主要是在这里估计眼睛，鼻子和嘴巴的尺寸，因为一旦导入ZBrush，所有这些都将被适当地雕刻。

2.要将其导入ZBrush，首先，我在“场景”选项卡中选择了底座以及眼睛和牙齿，然后按下顶部任务栏上的GoZ按钮。随即，您将看到一个窗口，如下所示。在这种情况下，我选择了睫毛和泪管，ZBrush会将其导入为单独的子工具‒通过实验，我发现使用该工具更舒适。

3.在这里，我开始雕刻相似之处：利用这段时间建立良好的比例和解剖结构，同时始终密切注意我的参考资料。我实现了上一个项目的一些辅助信息，以便快速建立一些受时间限制的辅助细节，并在添加位移后稍后对其进行了重新处理。细分为5级（细分为可选），一旦我对皮肤进行了纹理处理，此模型将用于以后的投影，因此仍然有工作要做，但是我目前的主要目标只是为了获得一种感觉。演员的。

4.接下来，我选择了睫毛子工具，并修改了卡片的位置，以更好地放置在刚成形的眼睑上。泪管，眼睛和牙齿也是如此。

5.然后，使用子工具上方的全部按钮将模型导入回CC 。确保返回“角色创建器”时检查“调整骨骼以适合变形”，“自动生成并重新对齐撕裂线”和“自动生成并重新对齐眼部遮挡”以及最初导出的姿势。

导入只是基础网格，因此尚无辅助信息显示出来。纹理化过程完成后，我们将获得所有这些信息。

注意：如果您希望返回ZBrush进行更改，可以！对雕塑进行编辑，再次按All按钮，并确保选择“ Adjust Bone to Fit Morph ”。

第2节：纹理

纹理准备

在角色创建器中，我使用“编辑面部”选项添加了闭眼混合形状和惊奇的混合形状。这些对于纹理化很有用，以确保我在眼睛和内唇上获得清晰的投影。我使用下面的设置将这些导出到Character Creator中，然后将这些blendshapes分别导入到我的ZBrush场景中。

在导出之前，我只将UV聚类，并将头，眼和嘴腔与身体分开，因为我只专注于纹理化头部。然后，我将面部表情从第3细分级别的ZBrush中导出以进行纹理化。从使用XYZ纹理贴图的经验来看，最好使用详细的基础进行纹理处理，以确保您的投影与雕刻的特征相关。

利用多通道贴图

我决定用于此项目的“纹理化XYZ”多通道贴图是“ Male 40s多通道Face＃70 ”。皮肤纹理似乎包含许多颜色变化和皱纹，所以我认为这对于捕捉Harris的60岁以上的脸非常有用。

在我们的闭眼模型上包装多通道纹理的过程如下：

首先，检查多通道贴图的尺寸；在这种情况下，是9824×6190。

2.我将闭眼模型导入Maya，并创建了一个平面。在属性编辑器中，平面尺寸减小了其尺寸的1/100。因此，在此示例中，我的图像为9824×6190，因此将其更改为98.24×61.90。细分的数量取决于您，平面越密集，包装所需的时间就越长。100到200之间的某个位置就足够了。

3.确保关闭标准化，并在执行此操作时检查UV编辑器。该平面应包含整个UV拼贴。

4.最后，对平面进行全局缩放和平移，使其与模型的特征相对匹配。在此处将反照率纹理应用于平面将对此有所帮助。

5.导出平面，然后将模型和平面导入Wrap3。在Wrap中，节点网络如下。在将多通道反照率纹理连接到平面几何图形的情况下，我将两个模型连接到“选择点对”节点。过程的这一部分涉及从模型到平面选取相应的点，如下图所示。有些区域不会像耳朵那样干净地包裹，但不要烦恼‒ ZBrush将处理这些伪像。

6.然后，将包裹的平面导入到ZBrush场景中，并对其进行操作以匹配我的造型。此处的目的是使平面几何图形的颜色与雕刻相匹配。因此，我将纹理贴图应用于ZBrush中的平面。以耳朵为例，我使用颜色作为指示符将平面几何形状强制到正确的位置-遮盖耳朵的区域，突出并平滑。为了确保投影的整洁，我将平面几何细分为3级。

7. 我定期在平面视图模式下检查漫反射，以检查贴图中是否没有明显的变形。一旦我覆盖了整个平面几何并验证了反照率图是干净的，就将平面几何（第3级）从ZBrush中导出，并导出到新的Wrap场景中。下面是一个前（左）和后（右）。注意诸如笑线之类的区域，在这些区域中，我根据造型重新定位了纹理。

8.在Wrap中，我导入了闭眼模型和新投影的平面，并将图像节点附加到平面几何图形。然后，我添加了一个转移纹理节点，其尺寸设置为8192×8192。随后，我添加了一个外推纹理节点，并传输了所有三个贴图（漫反射，置换和实用）。

这是导出的贴图。

第3节：在Mari里处理贴图

我将闭眼模型导入到新场景中，然后继续创建三个通道。我将每个通道设置为8位和8K。随后，我将每个贴图导入各自的通道，并开始清理过程。它有点像这样：

1漫反射-我首先从Character Creator中导出了漫反射贴图（CC漫反射）以用作填充层。将此扩散贴图导入到Mari中，并位于“纹理化XYZ”扩散贴图的下方。然后，我在“纹理化XYZ”层上添加了蒙版，并绘制了所有多余区域，例如头皮，颈部和空腔。随后，我对图层进行了色彩校正，以使它们尽可能无缝地融合。

我使用了张口混合形状，以确保在嘴巴等尴尬区域没有伪影或可见的紫外线接缝。

2.位移–位移需要50％的灰色才能去除不需要的信息。在下面您可以看到之前和之后。我确保在这里去除了眉毛和睫毛。最好的方法是投影原始纹理贴图：选择睫毛下方（或眉毛上方）的区域以绘制出头发。我对散布图和效用图使用了相同的技术。

3.实用程序–实用程序重复上述方法，唯一的例外是我用黑色绘制了除面部附近区域以外的所有内容。是否要画出耳朵是可选的。

现在要出口。对于置换和实用程序，我在Mari中添加了一个复制通道图层，并从Mari中导出了每个Red，Green和Blue通道，并按如下方式保存它们。Displacement_R_Primary，Displacement_G_Tertiary，Displacement_B_Micro。以及Utility_R，Utility_G和UtilityB。也可以在Photoshop中执行将贴图拆分为RGB分量的操作。

粗糙度图

创建粗糙度图的方法有很多，我觉得它一直是角色艺术家中讨论的话题。我在这里演示的方法只是一种方法，请随时自行尝试。

XYZ的纹理化将Utility-B贴图视为“伪镜面”贴图，我认为这将用作粗糙度的基础。因此，我导入了Utility-B映射并将其反转。我还引入了“位移R”贴图并将其反转。然后，将置换图放置在效用图的顶部，并设置为相乘。之后，我为置换层添加了一个蒙版，在其中绘制了置换区域，使我可以看到下面的贴图。我确保在脸部最反射的区域中有较暗的区域，例如鼻子，前额，脸颊和嘴唇。

我对粗糙度图的外观并不太担心，因为Character Creator允许您通过滑块控制，进一步改变面部每个区域的粗糙度。

应用位移

回到Character Creator中，我选择GoZ按钮将模型导出到新的ZBrush场景。该场景特定于以高分辨率纹理化头部。因此，当您按GoZ时，将出现相同的窗口；但是，这次选择如下所示的设置。

此设置将使我们能够与身体分开工作在头部上，以在非常密集的网格上应用位移贴图。进入ZBrush后，我将磁头几何细分为7或16M多边形。还记得我说过以后要雕刻造型吗？好吧，这是时候。

我导入了5级模型（您的最高细分级别），并将其投影到了这个新的总部上。解决此问题的最佳方法是：从新头的最低细分开始，然后选择“全部计划”。然后，再次进行细分和项目。重复此操作，直到它们的多数匹配。因为头部对齐，所以您不会遇到任何几何错误或“尖峰”；但是，最好是仔细检查，主要是检查嘴角。

左边是初始导入，细分为第7级，右边是投影我的雕刻后。

现在，我创建了一个新层，并将置换R作为Alpha导入。在“位移贴图”部分中，选择贴图并将强度更改为较低的值。我用于R，G，B的值分别为0.2、0.1、0.03。仔细检查您对强度是否满意，然后按Apply DispMap。在具有置换G的新层上重复此过程，并确保在执行此操作时关闭所有其他置换层。

一旦添加了所有这些位移层，就可以通过滑动层的强度来微调它们，直到获得所需的外观为止。

然后，我继续进行工作，进行了更多小时的比例更改和细微的细节处理，直到最终我感觉自己像演员一样具有强烈的相似感。创建准确的人像并非一朝一夕……对我们大多数人来说都是如此。我在Character Creator甚至在Arnold中测试了许多迭代，以确保获得最佳的相似性。我的建议，不要一直卡在ZBrush中！

然后使用以下设置以4K导出法线贴图。

这里要注意的是您可以按All在Character Creator中再次更新面部。

以防万一，您现在为什么要拥有两个ZBrush场景感到困惑。第一个场景对于您初步确定主要比例，确定眼睛，牙齿的位置等是必不可少的。现在，在这个新场景中，我们可以优化脸部并尽可能地推动相似度。从这一点开始，您不必重新访问场景1。在Character Creator和ZBrush之间来回适应需要一些时间。我建议尝试工作流程。

第4节：：生成头发

现在，在我们转向有趣的东西（look-dev和SkinGen）之前，是时候休息一下自己的脸并为Ed用卡生成的头发了。在CG中，涉及头发的任何事情都需要时间，无论是使用XGen还是手工放置发卡。

第一步是使用Substance Designer创建头发纹理。这种方法归功于Ambience Lee。在Substance Designer中，我首先创建了一个草稿生成器节点。选择此节点后，我拒绝了其某些属性，如下所示。下面的网络显示了如何使用定向经纱使头发略微摆动，并用Perlin噪声来驱动头发。

2.从这一点开始，我创建了七个不同的丛集变体（草稿生成器变体），并将它们混合到一个正方形瓦片中。开发用于各种目的的修改至关重要。例如，基础发卡应厚且无噪音以覆盖头皮。相比之下，飞散的头发应该不那么浓密，而应有更多的噪音，因为它们将为新郎提供清晰度和个性。

我继续将此头发纹理图块连接到透明度，法线贴图节点，环境光遮挡节点和颜色节点的曲线节点。这是从Substance Designer生成的纹理。粗糙度和镜面贴图是通过在Photoshop中对环境光遮挡贴图进行评级而创建的。

3.从Maya中的一个简单平面开始，沿着其宽度只有一个细分，沿其长度只有两个细分，我在UV砖块中为每个发束构建了一张卡片，如下图所示。由此，我可以简单地复制发卡并将其放在头上。操纵顶点以跟随头皮的曲率。我确保将发卡仅放在一侧，并在稍后阶段进行镜像。最后，然后我不对称地微调发卡，以产生更自然的最终结果。

4.一旦对发卡感到满意，便将它们导入ZBrush，并使用移动工具进行进一步操作。该工具使您可以轻松移动更多的头发。我还细分了发卡以获得更流畅的效果。