影视艺术的概念设计要如何体现自己的工作价值?

2021-06-02
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影视艺术的概念设计要如何体现自己的工作价值?影视概念设计,其实简单来说就是用镜头表达事物,讲故事的过程。所以在影视概念设计中,从设计图纸到内容,都要满足故事进度和拍摄场景环境的所有要求,充分考虑布局、空间、环境,这些都是正式概念设计所涉及到的。那么,今天和绘学霸小编一起了解下:影视艺术的概念设计要如何体现自己的工作价值?

影视艺术的概念设计要如何体现自己的工作价值?

 

作为一个电影艺术家(以下简称“艺术家”),作品内容可以说比较复杂。从最初观看剧本,与导演等大师沟通整体艺术要求,到场景的选择,到设计方案,再到设置场景、制作道具、陈设的实施阶段,都是艺术家需要完成的工作,需要根据工期有条不紊的完成。

艺术家是第一个用图片解释剧本的人。除了文学剧本,这里的剧本还包括电影故事板。故事板是导演对未来电影构想的集中体现,包括导演对一些特殊要求的口头说明,这是电影的一般假设。

基于剧本和导演的口头要求,艺术家的主要职责是利用造型语言对场景和道具的文字描述进行可视化、形象化、空间化和具体化。

 

例如,在鲁治昌的影视艺术设计中,就提到了1938年《拿枪的人》中拍摄的斯莫尔尼宫畸形走廊的场景设计。剧本暗示这个故事发生在革命总部的斯莫尔尼宫走廊。《斯莫尔尼宫》是真实的,有很多资料可以参考,但同时导演对这个场景提出了三个要求:

(1)从多个角度和侧面展示人物。

(2)人物走动中间有四个停顿,摄影要跟着节拍走。

(3)场景要改,以反映起义前夕的气氛。

 

艺术家应该根据这些零碎的信息,营造一个既适合剧情氛围,又适合拍摄的空间。

什么是真正的斯莫尔尼宫,什么样的设计风格更符合剧本中斯莫尔尼宫的气质,整个走廊的设计如何与真正的建筑结构相结合,方便演员的表演。而且由于影视场景的特殊性,设计也要满足导演对拍摄镜头的要求,充分考虑到镜头的运动和灯光的定位。在此基础上,艺术家通过氛围图、模型方案、施工图展示自己的设计。

艺术家的工作有很多合作对象,艺术创作要对导演负责。在创建过程中,还应考虑预算控制。设计毕竟要实现,不仅要考虑生产成本,还要和生产工人保持密切沟通。

 

电视剧《红楼梦》中荣宁家的模式方案/视角

这种模型方案和图纸是用来和导演和大师在准备中沟通,然后通过整合各部门不同的反馈意见和技术要求进行修改和完善,最后进入设置布景和搭建道具、制作陈设的实施阶段。

在实施阶段,需要与景观设计师、道路家具设计师、具体生产工人师傅保持密切沟通,确保设计理念得到充分传达和实施。制作工人对设计和施工工艺的理解决定了最终场景和道具完成后可以达到的质量。

对于艺人来说,最基本的要求就是不要有基础知识,不要有年代浮躁。尤其是历史题材的电影,设计不仅要满足拍摄要求,而且设计中场景和道具的精致程度直接反映了艺术家的设计素养和专业水平。

比如电视剧《红楼梦》就是典型的历史题材。虽然原著没有在文本中提及朝代,但根据文本中的描述和现有学者的研究,《红楼梦》是典型的明清背景。

 

这就要求《红楼梦》艺术团对明清时期的建筑知识进行比较系统的研究。这种研究往往是通过阅读大量有关明清建筑知识的书籍和文献,观察大量有关明清建筑绘画、图片、测绘等资料来进行的。在历史基础上,创造。

 

场景搭建是艺术团的主要案头工作,但也有很多场景有相当多的现场拍摄部分。

比如电影《六爷》,整部电影讲的都是北京人在北京的遭遇,取景肯定是在北京。整个故事发生在北京老城区,会有很多老城区环境的镜头。当然,现场拍摄最划算。但是六先生的现场拍摄有一个好处,就是故事发生在当下,相当一部分场景可以直接在北京市的街道上拍摄,有些场景涉及广告赞助或者氛围塑造的时候可以稍加改动。

 

但是对于一些不同年代的剧,即使选择拍现场场景,进入场景后还是有相当大的需要换布景的。而且在最初的场景选择中,往往需要走遍全国,寻找符合剧情的真实场景进行重构和拍摄。

对于艺术家来说,除了在设计创作时“读万卷书”以保证设计精美外,还要在具体操作中“行万里路”以保证高效实施。

电影艺术的魅力在于它的多样性和趣味性。你永远不知道下一部剧会面对什么时代,什么故事,什么场景。当然你最终会了解和探索各个年龄段,感受和体验各种故事,体验和设计各种场景,这些都是其他行业感受不到的乐趣。

艺术家工作的过程,其实是一个不断学习和理解的过程,是各个年龄段、各个阶层、各个领域的学习和理解。最终,你会因为这份工作而扩大一个良好的知识广度。

同时,也祝愿所有热爱电影艺术的同学,早日进入行业,梦想成真。请继续坚持下去,“学道付出辛苦,艺术付出心灵。”

 

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那本期关于影视艺术的概念设计要如何体现自己的工作价值?的分享就到这里结束了,也欢迎喜欢影视后期的小伙伴,关注我们的官网绘学霸,经常分享各类教程、资源、经验,助你开启影视后期提升之门。

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