【贴图技巧】次时代游戏建模

1、法线贴图的运算原理

用RGB三个原色记录每个像素的法线方向（X，Y，Z）值，运算时先读取模型的法线方向之后，再用法线贴图上的RGB也就是X、Y、Z值计算一次。

2、法线贴图的烘焙

（1）.法线方向不能反！

（2）.低模的软硬边设置。

（3）.确定高低模互相重合。

3、AO贴图

为模型提供非常精确和平滑的阴影，以独特的计算方式吸收“环境光”，也就是同时吸收未被阻挡的光线和被阻挡光线所产生的的“阴影”，从而模拟全局照明的结果。它主要通过改善阴影来实现更好的图像细节，尤其在场景物体很多从而到处阻挡着光线导致间接照明不足时，AO贴图的作用会更加明显。

AO贴图可以解决或改善漏光、飘和阴影不实等问题，解决获改善场景中缝隙、褶皱与墙角、角线以及细小物体等表现不清晰的问题，综合改善细节（尤其是暗部阴影），增强空间的层次感、真实感，同时加强和改善画面明暗对比，增强画面的艺术性。

AO贴图记录了物体的凹凸、上下的光影变化信息。

注意：我们做模型时，组成物体的元素有时会很多，这时烘焙出来的AO贴图被遮挡的部位便会产生大面积的黑色，这时就需要进行手动调节透明度、色阶、曲线等，得到明暗均匀细节丰富的AO贴图效果。

4、高光贴图

Specular高光：事实上，Highlight才是高光，Specular本身含有镜面反射的意思。不过为了和Reflection反射进行区别，通常都称为高光。所谓高光，也就是光滑物体弧面上的亮点（平面上则是一块面积亮），它与光源和摄像机的位置有关，通常为一个小白点。

高光秃秃是针对某特定角度范围的光，而不是全范围的漫射光。基本上高光的亮度取决于面的法线方向、摄像机和光源的平均方向，除此之外，高光贴图还可以反应不同的材质，例如金属的反光范围较小，比较接近全漫射光，而且高光还可以体现结构和光滑程度。

模型的质感不仅仅靠固有色贴图来体现，固有色贴图（Diffuse Color）只是起到了一小部分作用，使纹理更真实和逼真的真正方法取决于高光贴图。可以说，高光贴图是模型材质的生命。

一般来说，金属纹理的曝光值最高，布料的曝光值最低。

5、自发光贴图

如果不使用环境效果，则只有灯光才能照亮场景。渲染时不会显示这些灯光。可以在表示照明的对象上使用自发光材质。自发光贴图可以影响不同区域的表面强度。只有贴图值的强度影响自发光。

白色贴图是最强的，而黑色贴图完全阻挡辉光。自发光不受发光区域中场景中灯光的影响，并且不接收阴影。

6、平面转法线

平面转法线是将二维图片的明度信息转化为凹凸信息的过程。一般情况下明度越高越突出，反之越凹陷。

7、写实金属类表面绘制

（一）、金属贴图绘制

（1）.金属在不断打磨的过程中会出现光滑的表面，而木材与布料就不会产生，在现实中也是如此，物与物不断的摩擦中，金属会产生光滑的表面，产生很强的高光。其金属的高光集中点要比裸金属的高光集中点散一些。

（2）.在物与物之间的缝隙中，以及长时间触及不到的地方，可以多叠加些污渍，而经常产生摩擦的地方就要少叠加些污渍。多观察现实生活中的实物，从中观察污渍所处的位置，以及不同物体所产生的污渍有什么不同，从而运用到模型贴图的制作过程中。

（二）、掉漆绘制方法

（1）.掉漆后铁的颜色。

油漆被刮掉后，露出底下的钢铁，暴露在潮湿空气中的钢铁会迅速生锈，所以绘制掉漆时应该用棕黑色绘制。

（2）.掉漆的形状。

多数掉漆是由于物理原因造成的，不管是剥落还是刮痕，外形都要保持尖锐，棱角分明，切记不要将掉漆画成圆形和边缘圆润的形状，只有在化学涂料的腐蚀下才会形成圆润的掉漆效果。

（3）.掉漆的分布和大小。

掉漆的分布掌握原则就是“不规则”，过于均匀的掉漆往往失真，大小块的掉漆交错分布，小块的掉漆往往随大块出现。

（4）.掉漆发生部位和密度。

掉漆一般出现在模型的边缘、突出部分等高磨损部位。注意像把手这样突出部位的掉漆由于经常接受磨损而很少生锈。

（5）.掉漆后所呈现的颜色。

油漆经历了摩擦和风吹雨打后很快便会剥落，剥落后所呈现的底色就是钢铁氧化后所呈现的颜色。在深色底色上，这时再用棕黑色掉漆则显然不太合适，因为色彩与底色过于接近而几乎看不出来，这时候我们就要选择一些比较浅的颜色，如淡黄色，把对比拉开。

（6）.平面转法线。

将贴图上制作好的掉漆部分单独合并到一个图层上，然后进行浅色打底，以使掉漆的部分凹陷下去，从而产生厚度，显得更加真实。

8、各种污渍的表现

（1）.铁锈。

铁锈是钢铁的灵魂，逼真的锈迹将使模型的真实感倍加，看起来不再那么像“塑料”。大面积的锈迹在战损的模型与钢板上较常见，发动机排气管由于长期受高温熏烤氧化。其锈迹会始终保持较新颜色。

（2）泥污

泥污能使模型更加有实战感，车子上常需要制作泥污，有时写实的人物模型的鞋子与裤子上也需要制作泥污。还有汽车轮胎、坦克履带、挡泥板以及车子下体被轮子甩出的地方等。

9、游戏中木头质感的表现

虽然木材的分类繁多，但观其整体可将其分为原木与漆木两大类。

（1）.原木的表现手法

木材表现为常年放置在外界，又没有任何的防腐加工，所以选择的木材纹理很粗糙，也不是上等的材料，这是为了表现出外界的腐蚀，以及受虫蛀的影响所形成的的效果。要注意污渍细节，还要注意苔藓纹理的叠加。由于长时间处于外部空间里，下方经常处于潮湿状态，便会生长出青苔。由于常年受到雨水的冲刷，以及日照、地表的影响，下半部分会变暗，而上半部分颜色相对会更浅，这样就会形成上浅下深的颜色变化。

（2）.漆木的表现手法

木头经过人工打磨后上油漆能使木头具有耐腐蚀、耐磨、富有光泽等特性，因而具有经久不会变色，不易污染等特点，因此漆木的使用范围比原木更广。家庭用的木门、木质家具等一般都会先上一层底漆，然后在上面漆，这样更能保护木头，长时间不易损坏。

在游戏中漆木的制作方法没有那么复杂，先上一层油漆的颜色，然后再按照原木的绘制方法去绘制，最后在绘制出掉漆部分。

油漆虽然具有耐腐蚀性等特点，但是由于长时间与空气接触，慢慢会老化，在由于磕碰、运输等，便会产生掉漆。木头的掉漆与金属不一样，金属的掉漆一般无规律可循，但木头的自然掉漆一般是顺着木纹而向外扩散掉漆。

一旦你精通了功能工具的操作，你就可以开始发展你自己的建模思想了。在这个行业，建模是一个死工具，但创意是活的。不同的人有不同的风格和想法来制作不同的模型，但是结果都不会相差太多。所以切记初学者的六字诀：多做，多问，多记。

2、布线规范问题

布线是模型建造过程中不可避免的问题，它是日后展UV，刷权重，做动画的依据。游戏模型（低模型）和电影模型（高模型）在布线上有一些相似之处，但也有很大的区别。

低模的布线是存在三角面的，有必要时需要三角面而不是四边面的。高模类似素描长期作业，它能锻炼模型师的综合能力，由于高模和低模在做动画时，其线的运动和伸展原理一样，因此，大多数情况下，它们的布线理论是相通的。

高模型平滑后，在造型过程中产生的三星、三角形、多星、多角会严重影响模型的平滑度和拉伸能力。但是，低模却与之不同，对与它来说，高模需要规避的是精简面和塑造形体的重要组成元素。低模布线的原则是：表现出更丰富的结构细节，面尽可能少，在运动范围较大的地方可以自由伸缩而不变形。

3、贴图绘制和游戏模型制作

与游戏建模相关的工作有建模师和动作师，些人将两者结合起来。游戏的低模制作过程相对简单，一般做好白模，展uv，然后导入贴图软件绘制贴图。首先要试用，很多人因为习惯用笔所以一直抵触用手绘板，不敢尝试，其实手绘板用起来并不难，只是一开始并不熟悉。不太清楚这支笔在电脑屏幕上的位置，但很快就会精通的。

其实贴图就是表达纹理，比如布料、石头、金属等物体，如何达到效果，然后对光影的敏感度，以及光影之间的关系都应该清楚。

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